黃偉文和林夕填詞方面有哪些同與不同？(2)
AwesomeSleep:
一個是“害怕悲劇重演 我的命中命中 越美麗的東西我越不可碰”，一個是“戴琉璃冠冕 襯毛毛披肩 到浮華市面 兜一個圈 巡視半天”。我覺得林夕寫詞永遠有種望而不得的涼意，wyman筆下再多辛酸慘綠，也總讓人相信能捱到新天地。
2013-12-23
加奇:
去年周耀輝在中大珠海校區做演講的時候我跟他提到過一點三人的各自的特點：林夕是“我”，黃偉文是“你”，周耀輝是“他”。
林夕很多詞是從個人情感出發而寫的，然後讓歌手投入自己的感情，再重新把詞中表達的感情演繹出來，比如楊千嬅的《再見二丁目》，陳奕迅的《K歌之王》；
黃偉文更多是爲歌手量身定做，寫出符合歌手氣質、性格特點的詞，這樣歌手唱起來相當得心應手。比如黃耀明的《小王子》，彭羚的《小玩意》；
周耀輝會抓住第三方意境來寫詞，他很多託物言志的詞都很棒，比如麥浚龍的《燈塔》，soler的《孔雀與飛鷹》。
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當然這只是我從一個角度來對比而已，不代表所有作品啦。
2014-01-09
黃銘兮:
同樣是孽戀，黃是，漩渦，林則是風月寶鑑。
同樣是豁達與看開，黃是，落花流水。林則是，再見二丁目。
同樣是高興，黃偉文是，看見什麼吃什麼。林夕則是，不醉不會。
同樣是失戀自欺欺人。黃是，這個人已經與我無關，林夕則是，你太猖狂。
同樣是寫牀，黃是，六月與十二月，林是，同牀異夢。
同樣是傲嬌，黃是，我怎麼容易愛人。林則是，美麗在心頭（不錯過任何挑逗，也不爲任何人等候）。
同樣是party，黃是，達明一派對。林則是，人山人海。
區別自己感受最直接，一個是喜帖街，一個是鍾無豔。一個是癡情司，一個是暗涌（越美麗的東西我月不可碰）。
2013-12-25
匿名用戶:
林是鏡花水月,一個文藝青年的自傷自憐。
他的詞多是傷疤揭一揭,再揭一揭,你看浮生幾多困苦,美滿事物不可碰觸。
黃是天空海闊,一個普通青年的自嘲自愛。
他的詞多是從泥坑裏往上爬,大家來看看我吧,我摔成狗吃屎啦,不過不要緊哦,我明天就會很好啦。
2013-12-25
林木然:
簡言之，以武俠做比方，林夕用的是黯然銷魂掌，無聲無息卻讓你肝膽俱裂，傷好了也是一輩子的隱隱作痛；
黃偉文是倚天劍屠龍刀，刀刀見血，傷可及骨，但有朝一日養好了傷，卻又是好漢一條。
2014-09-05
莫希藍:
以前我也覺得林夕是“你不愛我了我好可憐嗚嗚”，yy是“你不愛我老孃照樣過得很好呵呵”。但是隨着對他們瞭解的加深有了不同的看法，yy其實是個自卑和自傲結合的矛盾體，林夕外表是個小可憐切開一看裏面是黑的。
2015-01-19
言或:
對於愛情，黃偉文的理解是這樣的：
誰沒兩個致命舊愛侶
不見得 就要聽到春天也恐懼
可以不唏噓 可以不心虛
放低跨過去
——《那誰》
林夕的理解是這樣的：
我沒有運氣放大自私的失意
更沒有道理在這日你得到真愛製造恨意
想心酸 還可以 想心底 留根刺
至少要見面上萬次
——《春秋》
2013-12-24
胡誼:
一個是憂鬱的詩人，一個是浪漫的流氓
2014-03-17
秣陵冬:
九時用茶政治表達一段深得我心！這是少有人討論過的區域。曾經跟朋友說過，林夕歌詞裏“我”的意識是運用得最深的，如多機位拍攝，所以收納的對象和慾望都相當深廣，而歪悶的“我”比較固化，情緒動用反而不大。聽衆多覺歪悶多變有趣，林夕情苦單一，仔細看反而是歪悶更老實。
2014-01-07
羅密歐與你娘:
關於愛戀，林夕是愛到自殘，黃偉文是愛到互殘；關於思念，林夕是飄忽不定，黃偉文是滾你媽個逼的；關於傷口，林夕是欣賞和玩味，黃偉文是撕開結疤在撕開；關於回憶，林夕是想當年有多美多美，黃偉文是恨不得沒來世。
2013-12-25
傅易:
只說一點，林夕大學主修中文，黃偉文大學主修社會學。而專業會對一個人的意識形態和表達方法有所影響。
2014-01-19
黎何悲歡:
夕爺纏綿，歪悶痛快，同樣細膩
2013-12-24
徐子瑜:
黃偉文夠怪，林夕夠癡，恰似東邪與西毒
2013-12-27
Yun Zhang:
早就看過高票那個學術型的答案了
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但是在我這個低俗基佬的眼裏。。。
基本上就是：
“港大社會學畢業的基佬” 和 “中文大學中文系畢業的基佬 ”
這樣的不同
2014-12-29
董了了:
不過是黃（偉文）樑（偉文）一夢
2014-01-08
一念:
最煩那種如“林夕領進門，皈依黃偉文”的說法，因爲兩個偉文本就是不一樣的人，本就是不一樣的風格，寫的詞自然不一樣。林夕總會冷不丁的給你一箭，滿目瘡痍，多是自己的糾結執念，欲斷難斷。歪悶平鋪直敘，最喜歡如《落花流水》，《沙龍》這類故事說理性歌詞，一氣呵成，蕩氣迴腸；寫情歌直戳內心，要斷則斷，與林不同的是，它是鮮血直流。總之，兩位偉文各有風格，各有千秋，沒什麼高低之分好麼？因爲不同的人感受不一樣，至於救贖問題，誰說林夕歌詞得不到救贖？其實都是歸結於自己的性格和心境，你若灑脫，聽林夕照樣能聽出放下的理由；你若糾結，聽歪悶也不一定就能看穿世事的無常。不同時段不同心境聽不同的歌吧，自己選擇，好自爲之。毫無代價唱最幸福的歌，願你可。
2014-01-10
林肆:
如果說把情歌比喻成一夜情
黃偉文的詞就像很遵守打炮原則,完事提起褲子走人，換下人，堅決果斷狠
而林夕的詞似想把一夜情發展成N夜情,醒來後還不願離去再打一炮，像是長期炮友
2014-03-09
林大猴:
黃偉文喜歡秀衣冠啊，林夕去參加朋友婚宴都不記得翻衣領啊。黃偉文先從他的配件講起，相機，金錶。林夕只跟你講講富士山下啊，夕陽無限好啊。妹子，我送你一片藍天，一片碧海啊。妹子就對你笑笑啊。
2014-02-02
鍾無豔:
林夕是軟刀子割肉，痛但回味無窮，黃偉文是一刀命中要害，痛並覺得可怕
2015-05-29
魏薇:
據說粵語詞壇有 “兩個人寫出六百萬人心聲。” ，其一是說這話的黃偉文，另一則是大名鼎鼎的林夕。
有時候聽林夕的歌，會不由自主替他辛苦。一是因爲即使他的歌裏寫盡了釋然，但始終不及黃偉文那種“若註定有一點苦楚，不如自己親手割破”的敢愛敢恨來的灑脫。林夕的歌總有種實在不得開解，只好自我勸慰的味道。結果越想釋懷越不得釋懷。另是因爲林夕是個糾結的人，他一首寫了分手時勸慰對方沒有什麼是必須擁有的（《富士山下》），卻又寫了另一首懺悔愧疚放棄對方而毀了對方的一生（《於心有愧》）；他寫了愛情死於第三者的《紅玫瑰》，卻又寫了頓悟原來愛情無論如何都會消逝的《白玫瑰》（私下特別愛林夕的那種對愛情的透徹...無論何種原因反正愛是要消逝的，所以何必執着永遠，當珍惜當下）;他一邊寫了滲透無盡想念的《好久不見》，卻又另寫了一首感慨何必再見的《不如不見》。
2013-12-26
寶寶小鹿:
林夕是“在你兩臂中低的不需要身份” Wyman是“離別了也好恨也別再恨”
2014-04-15
Bing Yams:
最近喜歡張敬軒然後迷上港樂然後聽了一些林夕和黃偉文的。感覺林夕絕大多數是情歌，黃偉文風格挺多元化的。就情歌分析吧，挑我記憶最深的。
林夕：
《春秋》
我沒有爲你傷春悲秋不配有憾事，你沒有共我踏過萬里不夠劇情延續故事。
我沒有被你改寫一生怎配有心事，我沒有被你害過恨過寫成情詩變廢紙。
春秋只轉載要事，如果愛你欠意義，這眼淚無從安置。
《老了十歲》
怎想到你被別人狂追便成爲伴侶，善變沒有罪卻是壯舉。
遺失了你才明白我會消失了生趣。
爲一個你難承受痛苦是我的不對。
《溫馨提示》
提提你我只有一個，勞煩你間中瞭解我。
提提你我感到不妥，勞煩你借些滿足給我。
《鍾無豔》
其實我想間中崩潰脆弱如戀人，睡在你兩臂中低得不需要身份。
沒有得你的允許我都會愛下去，互相祝福心軟之際或者準我吻下去。
《少女的祈禱》
祈求天父做十分鐘好人，賜我他的吻如憐憫罪人。
太愛他怎麼想到這麼恐怖，對綠燈去哀求哭訴。
啊，是不是舉例太多了，林夕的歌感覺都這樣，愛得卑微，無論怎樣對方都沒錯。
“分手不怪你，怪我本來就沒有爲你傷春悲秋、共你踏過萬里，所以你甩了我也應該，誰讓我沒有爲你做過什麼”
“你善變劈腿了不是錯，這是壯舉，我連這點痛苦都承受不了是我的錯”
“你和別人玩曖昧，我就不斷的提醒你：我只有一個哦，你要對我好點；我吃醋了哦，求你給我點存在感。反正就是捨不得兇你吼你和你分手”
“我好愛你啊，但是你只不想和我在一起，只想我對你好，可以啊那就這樣吧，我不需要身份”
“求求老天讓他愛我，求求老天不要讓他離開我”
以上就是我所理解的這五首歌，真是夠傷，完全是跪在地上在愛，聽完就好心痛主人公（其實聽的最多的是軒軒的，所以好想好好疼愛他233333～花癡一下 ）
再例幾個黃偉文：
《心淡》
很謙卑，只不過是我太過愛你連自尊都忘記。
由這一分鐘開始計起春風秋雨間，限我對你以半年時間慢慢的心淡。
春天分手，秋天會習慣，苦衝開了便淡。
《可惜我是水瓶座》
別說這種行話，哪裏留得住我，到底是爲什麼分手你很清楚。
如何笨到底但到底還是我，誰人待我差待我好太清楚。
若然道別是下一句，可以閉上了你的嘴，無謂再會要是再會更加心碎。
《喜帖街》
面對這浮起荒土，你註定學會瀟灑。
有感情就會一生一世嗎，又再惋惜有用嗎。
黃偉文的情歌也傷，但他不會卑微的跪着愛，傷過後會很理性的看待感情中的是非過錯，然後即使很不甘很痛苦也會強迫自己放下，不會讓自己一直處於卑微的地位。
他兩的歌都很治癒，但是就像上面有個答案說的一樣，黃偉文是樂觀，而林夕是假樂觀。
就是婉約派和豪放派的區別吧。
最後推薦一首黃偉文給張敬軒作詞的歌《青春常駐》無關情愛，只惜青春。
2014-09-24
楊浩:
有專業的樂評人回答的很好了，我只說說我的個人口味哈。
我曾經跟我一個完全不聽粵語歌的朋友解釋這兩個偉文：林夕是一花一世界，能夠深入微觀去細緻分析和剖解，並且大部分的情歌聽起來會讓人很絕望帶入感很強，例如我個人很不想去回味的一句“你的戒指，使我一時間目擊一缸清水倒影愛人，被愛也是難”（張國榮《潔身自愛》）；然而黃偉文的詞霸氣，是寫宏觀宇宙萬物生死爆炸和明滅，非常有震撼力，又例如我個人很喜歡很刺激的一句“情漸冷只想你滾”（衛蘭《溫差》）還有那句“億萬之裙”的經典“等，欣賞你被某君，一刀插入你心，加點眼淚陪襯”（李蕙敏《你沒有好結果》）。
個人比較好黃偉文這一口，哈哈，“林夕引進門，皈依黃偉文”嘛。
2014-06-01
COMTEMPT:
“這世界任我放蕩不羈和新奇”
“這世界都是詩意遠方和悲歌”
2015-01-05
Eamen Ho:
樓主對夕爺研究較多，不過有一點我是不太認同的，夕爺從未出櫃，不要一口氣咬定他是個gay，雖然黃耀明的掌心有顆痣，雖然他有去過二丁目。
至於對阿Wy，個人鄙見，認爲樓主並沒真正品味到阿Wy的詞。就像樓上有fan說到相比夕爺的大家閨秀，阿Wy的詞更像市井婦女。其實這除了要看兩人的性格還要聯繫到他們的出身。夕爺是讀文學的，阿Wy是讀社會工作的。夕爺有過十年大失戀，有過並不愉快的童年，在娛樂圈的年曆比阿Wy長，得過情緒病，爲人較阿Wy內斂得多。他寫的好詞（除了年輕時皇后大道東一類）都是需要咀嚼，比較隱晦深沉，文學性強。而阿Wy剛出道寫的詞是血淋淋很露骨，後來變得積極向上很多，但都有一個特點，就是口語化，直白，少修飾詞。這一點通過看他們的書是最好體現的。阿Wy的詞雖然直白，但內涵很足，而且很敢言，很尖銳，有點魯迅的味兒，爲人也如此。寫情感和成長方面很貼近少年，所以慘綠青年很受落。夕爺，是個大家，他已經完全掌握市場走勢，他很瞭解聽衆喜歡哪類詞，所以有很多不紅的歌纔是他想道的話。
總的來說，夕爺是全中國都受的，而阿Wy港味更濃。兩個都是我的最愛。
ps 燕尾蝶真的是環保那麼簡單嗎？
以上均屬個人瞭解，邏輯混亂，不喜勿噴。
2014-01-08
Alex Jiang:
林夕更像金庸筆下的西邪黃藥師，黃偉文則像南帝一燈大師
2014-12-10
薛夜:
謝邀（第一次哈~）
林夕和黃偉文還真是大有不同，單從長相上就可以看出，林夕一副文弱書生的模樣，而黃偉文則像是一個十足的地痞流氓（沒黑）。這倆人都是香港樂壇最傑出的詞人。
他們的詞風上也大有不同，但他們的詞都具有一個相似點，每副詞背後都是一個值得回味的故事。
一，我們先從歌曲的受衆角度來看。
那些經歷過刻骨銘心的愛情，不忍回看離別的人，往往更偏側於林夕的詞，林夕寫過詞的歌是毒藥也是良藥，讓受傷的人死去活來，也會讓他們幡然醒悟。
而那些在生活的逆流裏掙扎打拼，骨子裏帶點放蕩不羈的傢伙，黃偉文直接明瞭的寫詞風格便恰巧符合他們的口味，他的詞往往帶有些針對性和多樣性（下面會提到）。
林夕的詞需要仔細的品味和理解，在某一瞬間突然恍悟，偉文的詞不像林夕詞那般“暗流洶涌”，更多的是，波濤洶涌下埋藏着深邃的內涵。
受衆的角度便直接反映了兩個人寫詞的風格特點
總之，一個詞寫得美如散文瀟灑細膩，一個詞寫得粗獷豪放點綴嚴謹。
二，詞的敘事廣度性
雖說近來林夕也在努力改善自己詞敘事的廣度性，但與黃偉文相比來說，林夕的詞嘛，大多還是偏向於感情方面，
大多講述了男女之間的分分合合(《約定》，《紅豆》)，暗戀的痛苦折磨(《katrina》)還有錯過
後還在堅持等待的男女(《阿牛》，《一小時沖印》)，以及「一羣人的狂歡是一個人的寂寞」類型的《K歌之王》和《lonely christmas》等。
這種詞給了每個戀愛或等待被愛的人，無限意淫的空間，讓他們沉醉愛情的辛酸苦辣。
而黃偉文，這一個看似大老粗的作詞人，倒是寫了更多的方面(多樣性)的嚴謹詞作，
比如前不久很火的《浮誇》，把一個形象生動的小人物內心狀態刻畫如此逼真，再配上 C.Y. Kong 作的曲，就產生共鳴了。
另外他的詞對社會的殘忍（《髒話阿七》），男女感情中忌諱的‘小事兒’（《打回原形》）還有親情友情的不捨與珍惜（《最佳損友》《單車》《最後今晚》）都有很多描寫。
三，中心思想的反映中
因爲兩個人寫詞的信仰不同，直接導致作出的詞中心思想的天壤之別。
衆所周知，林夕是信佛的，在他的詞裏很直然的就反映出佛家的思想，帶着一股濃濃的禪味和哲理味，如《一絲不掛》裏不爲世間外物牽絆，《富士山下》對感情釋然的深刻含義，“原來我非不快樂
只我一人未發覺”裏心無旁騖的觀念。不過千言萬語，都逃離不出林夕用溫柔語句鋪墊出的思想中心。佛說“愛別離，怨長久，求不得，放不下。”無論怎樣鋪墊，他總會
爲你闡釋，沒有什麼是放不下的，一絲不掛即可。
而黃偉文少了，那些絮絮叨叨的曲折句式，反用直接的語句，自嘲，辱罵，諷刺，揭露了世間的不公與悲歡離合。
在這裏，百科的一句話倒是更恰當
“如果說林夕是大家閨秀，那麼黃偉文就是市井婦女，不見得會彬彬有禮，甚至有時候還會罵街，卻不否認罵句中不乏金句，
是在通俗之中有着很多的道理，很多的明白，久而久之其實也就形成了一種黃偉文文化，因爲取材廣，視角多，用詞精準狠且易理解，
就很容易就戳中了聽歌人的G點，不是痛感，而是一種無可名狀的快感。”
這種天不怕地不怕的思想，是在詞壇上少有的。
不過聽我一句話，無論聽誰寫的詞，太過於沉溺是極不恰當的。
2013-12-23
惠明:
謝 @法克尤雅
咱倆都是黃偉文的資深玩家。
黃偉文的很多詞給我的感受就是：隨便聽哪首黃偉文，都覺得自己剛失戀。
如上。
2015-08-10
lionon:
以陳奕迅爲例吧
林夕寫了明年今日\不如不見\人來人往\K歌之王\綿綿\時光倒流二十年\我們都寂寞\想哭……
黃偉文寫了落花流水\十面埋伏\浮誇\防不勝防\熱帶雨林\時代曲\Katrina\Last Order……
Shall We Dance Shall We Talk更是兩人各作一首
自古文無第一，曾被打動就好，爭個毛啊！
2014-01-16
盜仔:
我認爲，如果黃偉文寫出了深度，那麼林夕就寫出了境界。
黃偉文的詞，我理性去思考。
林夕的詞，我感性去品味。
2014-01-09
lu meng:
大不同，對我來說，一個是“暗涌”，一個是“漩渦”
2013-12-25
君王Akon:
林夕彷彿是看透了人間的煙火氣，用詞華美，喻句爲多，讀詞如賞景。寫的詞給人的感受即是我理應如此如此，風流多在字句中。（代表作且推《富士山下》《暗涌》）
黃偉文則似乎多了一股俗氣，且稱爲不落俗套的俗氣。雖用詞淺白，卻平地驚雷。給人感受即是我理應那麼做，可這詞中的主人公纔是真正的我啊。（代表作且推《苦瓜》《喜帖街》）
所謂 林夕引進門，皈依黃偉文。大抵便是如此。
以上拙見。
2015-05-15
米戀:
一個詩意，一個禪意。
2015-08-19
叫我Herman:
改寫了林夕的《十年》，請看：
街燈點亮夜空那個時候
也想起 燦爛的午後
沒有你以後 感不到是溫柔
在這城市徘徊向左向右
找不到哪個路口 可讓我折轉到頭
丟下你也可不問候
若是自己沒有奢求
也不會忽然的時候
想著天長 盼著地久
你我之前
我還不是我 你也不會說
我們也就錯過
短暫的彼此稍作停留
繼續奔向各自的宇宙
你我之後
我忘掉了我 你仍不會說
或許不會太久
在街燈下次熄滅的時候
沒人會在原地獨自承受
若是自己沒有奢求
也不會忽然的時候
想著天長 盼著地久
你我之前
我還不是我 你也不會說
我們也就錯過
短暫的彼此稍作停留
繼續奔向各自的宇宙
你我之後
我忘掉了我 你仍不會說
或許不會太久
在街燈下次熄滅的時候
沒人會在原地獨自承受
直到和你做了多年朋友
扔不懂我的眼淚
怎只為你而流
不為別人而流
2015-03-23
丁島:
黃偉文，樂觀；林夕，假樂觀。
2014-06-06
章臻:
不懂怎麼寫詞，但經常唱兩位填詞的歌，同樣是爲陳奕迅寫，味道也是大不同。黃偉文更都市，看似感情濃厚膠着，可是疏離感很強，一切煙消雲散後，他仍是一個人，一樣很好。但他亦渴求這些傳統的各種情分，只是要求太高，要也要不到頭。明知感情就是任性，還要求一定合理對等。
而唱林夕的詞卻是細膩，憂傷，透徹，他只是在你的隔壁透過牆觀察着你的人生，把他知道的箇中情感一一細說，指望你明白，人生本如此。但同時他希望給你正面的鼓勵，有情懷，有導向，唱起來也舒服。
一點模糊的感覺。
2014-01-19
KA yan:
黃偉文比較現實直接，林夕比較朦朧含蓄
2014-05-10
頭某人:
僅從一個普通聽衆的感受說，一個是李白+白居易 一個是李清照+杜甫
2013-12-21
Sinn Zhang:
林夕的詞：你拋棄了我，我哀怨但不會讓你知道，總有一天天會替我懲罰你。
黃偉文的詞：你拋棄我？你不得好死你不會有善終你出門被車撞吃飯被噎死，老孃不爽也不會讓你好過！
2015-04-16
趙帥:
有句話叫”林夕引進門，皈依黃偉文。”
2013-12-25
鄭直:
它傾倒你要經沮喪與興奮
來自多少個極善感的心
誰把感想冥想出快慢與起伏
經歷高低牽引催促它誕生
躍動時如火星恬靜時如水影
隨着動脈盡把悲喜照明掏盡你心聲
開心處留仙景傷心處融化心景
留下發泄的反省過程
縱使意難平痛得高興
它一小節也許足夠你抖震
提煉於透視寂寞的靈魂
從它該知道你的快樂與不幸
一路有陌路人陪你這一生
爲路途留燈影爲劇情留剪影
留下逐滴淚風乾的旅程留下你身影
爲前塵留縮影爲未來留了光影
留下世界的兜轉過程
每一拍爲這時代做證
感謝永遠有歌把心境道破
哪論動或靜誰也有情情緒有它撫摸
風景裏隨身聽思想裏隨心聽
懷着萬萬萬個新的結晶
鏈成時代最亮發聲
她可以高得掩蓋炮火聲
迷惑你耳朵呼吸性情
你想有共鳴以心傾聽
2015-09-15
瀋海棠:
林夕和黃偉文，是兩種人。
看過兩個人的散文集，林夕是一個高度內省的人，他一直在思考，思考人生、自我和外界的方方面面。而黃偉文，則相當灑脫，他肯定也有不如意的事，但他樂意去享受人生。
2014-04-19
陳瑩:
如果林夕是歷史片，黃偉文是家庭劇；如果林夕是大家閨秀，黃偉文就是小家碧玉；如果林夕是金庸大俠範，黃偉文就是古龍採花風；如果說林夕是會當凌絕頂，黃偉文就是王謝堂前燕。
只一句，林夕更加註重立足於大世界觀，思想昇華到哲學、政治以及社會層面；而黃偉文，更多的是在寫一件小事，寫一份小心情，兩個人同樣會引起大家的共鳴。
2014-01-07
王晚:
黃偉文更痛快一些，但詞完全又可以讓人痛快完了細細咀嚼。林夕更加虛浮一些吧，好的真好，不好的詞真是沒意思。一個像會聊的出租車司機，讓人聽得淋漓。一個像街邊下棋的老頭，你站一邊仔細看看棋局，別說下的還真有些內容。
2013-12-22
henrytheking:
相由心生。
2015-04-11
童曈曈:
Twins
無法一起都總算愛過些人
借過你體溫練習擁吻
留下你合照細望才知道
我跟他人更合襯
——《多謝失戀》（曲：伍樂城 詞：黃偉文）
小心摸着你的手 你知
大家相識那麼久 我哪知醜
寧願撥去你的手怕你一碰
十打紙巾不會夠 淚一點出不會收
——《丟架》（曲：伍樂城 詞：林夕）
謝安琪
誰曾是你這一首歌 你記不清楚
我看着你離座
真高興給你愛護過 根本你不欠我什麼
——《年度之歌》（曲：澤日生 詞：黃偉文）
沒有得你的允許 我都會愛下去
互相祝福心軟之際或者準我吻下去
我痛恨成熟到不要你望着我流淚
但漂亮笑下去彷彿冬天飲雪水
——《鍾無豔》（曲：澤日生 詞：林夕）
林夕多是苦情歌，用詞凝練，偏向哲理
（eg：容祖兒《搜神記》謝安琪《鍾無豔》張敬軒《不吐不快》 陳奕迅《富士山下》……澤日生的流水旋律和林夕的超長單句，簡直了）
Wyman取材更廣，視角更多，用詞也相對親民
（eg：薛凱琪《給十年後的我》謝安琪《喜帖街》陳奕迅《浮誇》……這些都不是情歌但歌詞同樣直擊人內心）
2015-12-22
kiki小太:
聽過這樣一句話，楊千嬅是林夕的楊千嬅，黃偉文是楊千嬅的黃偉文。
大概意思是，林夕寵愛楊千嬅，所以更願意把自己最心底的故事寫給她讓她唱出來。黃偉文則是爲楊千嬅去量身定做歌曲。當然這句話並不絕對，只是一個大概的方向罷了，就比如林夕寫的楊千嬅同名歌曲。
入正題，就用楊千嬅來舉例吧，這個集二人寵愛於一身的女歌手，寫給她的詞大多是二人的心血之作，一定是二人的正常甚至高水準寫作。
1，林夕《河童》與wyman《一個人的童話》
《河童》
誰吻別過河童 他長相很朦朧
他渴望到花園找一個夢
誰愛護過河童 我仍願意相信
堡壘和皇宮 或者難容他
但我願與他擁抱 令這世界別凍
《一個人的童話》
演出一場一人的童話
不必一路一直等候他
沒戀愛出現不用生活嗎
無緣騎上白馬會自行歸家
苦戀不一定是浪漫 不必欺騙人
孤單不一定是寂寞 掛少一個人
花一生追逐動地驚天
真的太苦心
從沒王子愛惜都要做人
2，林夕的《飛女正傳》和wyman的《勇》
《飛女正傳》
世界將我包圍 誓死都一齊
壯觀得有如 懸崖的婚禮
也許生於世上 無重要作爲
仍有這種真愛會留低
我已不顧安危 誓死都一齊
看不起這個繁華盛世
縱使天主不忍心我們如垃圾般污穢
抱着你不枉獻世
《勇》
旁人從不贊同 而情理也不容
仍全情投入 傷都不覺痛
如窮追一個夢 誰人如何激進
亦不及我爲你那麼勇
沿途紅燈再紅 無人可擋我路
望着是萬馬 千軍向直衝
我沒有溫柔 唯獨有這點英勇
之所以舉這兩個例子，是因爲這是他倆爲同一個人寫的同一個類型的歌曲，1是因爲楊千嬅喜歡童話兩人各寫了一首關於童話的，2是根據楊千嬅情感道路上的態度而奪身打造的。
由此歸納一下，答主認爲林夕偏浪漫，風格相對柔軟；wyman稍微硬一些，大有一種一往無前的氣勢。
在這另推兩首歌做示範，來感受一下兩個偉文不同的風格吧～
林夕《滾》楊千嬅/樑漢文
女:請你滾滾出去
男:你愛滾不配做人爬出去
合:鬼上身趕不退
男:我有信心不怕行雷
合:看心虛會是誰
女:你去(男:認罪)
合:然後看死你落淚
男:和人愛吧抱吧吻吧叫吧
去吧舞吧還是算吧
女:酸吧苦吧哭吧飲吧
湯吧癲吧別要醒吧
wyman《你沒有好結果》李蕙敏
今天淌血是我心即將痛在你心
身份對調發生
來讓你一生最喜歡和珍惜那人
也摧毀你一生完全沒半點惻隱
等欣賞你被某君一刀插入你心
加點眼淚陪襯
來讓你清楚我當初嚐到的折磨
你親身試清楚如凡事亦有因果
突然間想到：林夕是苦戀 wyman是虐戀
以上。
個人見解，侷限之處請多見諒。
2015-08-01
江小哎:
我覺得對我來說，林夕是金庸，Y是古龍。
2014-01-08
CaptainMiracle:
一個文藝，一個通俗。
2014-01-09