曾軼可：沒被改變的少數派
文 | 暴娛 白白
極少有人的爭議性能貫穿十年，曾軼可算一個。
10年前，她來到《快樂女聲》舞臺。觀衆質疑她唱歌跑調，評委爲了她憤然離席。
10年後，她參加綜藝《我是唱作人》，以創作人的身份重回大衆視野，頻頻上熱搜。
這一次她的成績更加耀眼。除去前半場的三連勝，她還以一首《不明物體》成功挺進總決賽。
有人正式宣佈對她“黑轉粉”了，有人說她的才華被大衆嚴重低估。
也有選手評價她“要麼天堂，要麼地獄。”
十年並未沖淡什麼，大衆對她的評價依然兩極分化。
內向、另類、冷酷、跑調、綿羊音......這些關鍵詞跟隨了她十年。
可她依然不願與世界和解。在這個崇尚流量、娛樂至死的時代，曾軼可刻意與公衆、過度商業化保持距離，把自己藏進音樂創作中。
即將30歲的曾軼可，依然純粹，活的像個孩子。
第一波網絡暴力受害者
選秀史上最有爭議的兩個人。一個是“躺贏錦鯉”楊超越，另一個是“綿羊音”曾軼可。
2009年的那個夏天，評委爲曾軼可的去留吵翻了。曾軼可從全國300強晉級全國10強，遭到了評委包小柏的強烈反對。
“站在我的立場，就剛剛這最後這個結果，我願意用我的專業身份來交換去留的問題。只要有這樣的選手留，只能我走。謝謝。”包小柏起身離開了《快女》評委席。
在顏值、唱功扎堆兒的10強舞臺，曾軼可的顫音、氣息不穩、幼稚的歌詞讓包小柏“眼前一黑”。但旁邊的評委沈黎暉卻眼前一亮，他覺得《快女》的舞臺需要個性的選手。“曾軼可的音樂很有靈氣很真誠，打動了我。”
同被打動的還有高曉鬆，曾軼可淘汰那天，高曉鬆當場打下包票：“回去好好休息，下週開工做專輯，我做你的製作人。我挺你到底。”僅僅半年後，高曉鬆製作的曾軼可首張專輯《Forever Road》發行，是2009年所有快女選手中發行的第一張專輯，曾軼可包辦了全部10首歌的詞曲創作。
他說曾軼可的歌沒有夾雜任何商業氣息和其他亂七八糟的東西，“像自說自話一樣，憨憨的。”
一直到第三張專輯，高曉鬆都是曾軼可的製作人。
“愛和恨的轉變是很快的”
沈黎暉、高曉東等人算是新興事物擁護者，但也有人堅決反對曾軼可帶來的“音樂變革”。
雖然有《獅子座》、《最天使》這樣的作品，因爲沒有唱功，依然成了羣嘲對象。
有人罵她“唱歌從長沙跑到西伯利亞”，有人罵她的“綿羊音”是爲五音不全作掩飾。
有人罵她晉級是對其他選手的不尊重，“把無知當個性。”
甚至有人攻擊她的外貌，“曾哥真漢子，鐵血史泰龍。”
馮鞏的春晚表演上，扯着尖嗓子唱《獅子座》，和他搭檔的女演員調侃道：“跟羊叫一樣，能不能整點人類的聲音？”
一時間黑曾軼可成了某種政治正確，從批評唱功到無端辱罵，曾軼可甚至成了轉運的象徵。
據《南方人物週報》統計，截至2009年8月11日，百度“曾軼可吧”共有帖子948767篇。“曾軼可吧”多次被爆吧，貼吧一度被迫禁止非會員發帖；“曾軼可吧”的發帖量遠遠領先於其他“快女”10強選手的貼吧。
吧主刪帖再快也不如罵她的人發的快。19歲的曾軼可承擔了2009年《快女》的90%的罵名，“曾軼可現象”一詞橫空出世。
更極端的是，比賽第二年的草莓音樂節上，黑粉們舉着“曾哥”的牌子，點香朝臺上做膜拜的動作。
第一次以嘉賓身份參加音樂節的曾軼可，沒有逃避，沒有閃躲。在唱《獅子座》時大聲朝臺下喊，“不管是喜歡我的還是不喜歡我的，把你們的愛，你們的恨，全都給我吼出來！”
那場演出後，主持委婉問起這件事感受時，曾軼可回答說“這是很正常的事情。即便有些人是在讚美我，有些人是在詆譭我。但你要知道，愛和恨是轉變很快的。”
曾軼可沒被爭議壓得喘不過氣，她懂得如何自洽。
就像去年她在《吐槽大會》自嘲一樣，“我不怕你們黑我，我怕你們黑的沒有網友好。”
蔣方舟曾試圖解釋她的強心臟：“曾軼可是無敵的，這是因爲她眼裏看不到敵人，面對外界聲勢如潮的討伐聲，她之所以打不敗，並不是因爲她已入臻境堅不可摧，而是因爲她的無所謂啊。”
無敵是因爲無所謂，當你準備好數落她時，她早把自己保護的很好，讓你毫無招架之力。
“若有流言蜚語曾傷害你我，不如我們重新來過”
8年後，曾軼可離開天娛簽約摩登天空。籤她的老闆正是當時力挺她的伯樂沈黎暉。
2018年，沈黎暉找來最好的製作團隊，爲曾軼可打造了專輯《Anti！Yico》。
這一次，這是她對標籤式娛樂時代的對抗。
這張專輯被很多樂評人稱爲“2018年最值得聽的華語專輯”。
在豆瓣2018年度高分專輯排第二位，僅次於Lady Gaga的《A Star Is Born》。
這一次，她的音樂被更多人看見了。
同年，這張專輯裏的《私奔》火了。另一首《有可能的夜晚》連續在抖音霸榜數日。
這一次，大衆主流正慢慢接受她的作品。
今年，她登上《我是唱作人》的舞臺，被問到爲什麼來參加節目時，她回答：“想讓大家看到我這些藏着的作品。”言下之意，我的作品更厲害了。
每期過後，曾軼可都會上次熱搜。大家誇她“作詞妙、作曲絕、做人剛。”
大衆開始重新認識曾軼可了。
她在《彩虹》裏寫“擁抱是禁忌，擁抱是羞恥，可對我來說，擁抱是命運”。
《不明物體》裏寫“人們愛我的靈魂，有沒有人愛我靈魂的殘缺”。
我最愛第二期的《流言》，她寫“虛假的流言，是真實的利劍，摧毀我靈魂之前，刺傷我身體之前，至少也看清我的臉”。
這是她對流言的迴應。那次草莓音樂節過後，她被問到這次事件，“那是她第一次在肉眼可見的形態下看到這羣人，”冷靜剋制的語氣實際暗潮洶涌。
這些年，曾軼可的才華被嚴重低估，原因是唱功不佳。
可就像高曉鬆說的，“我們都不缺好的嗓子和表演者，我們最缺的是像曾軼可這樣安靜而有才華的作者，來寫又一代人的愛與愁”。
“不被理解纔是宿命”
10年前，大衆討論曾軼可唯獨不討論她的音樂。
10年後，大衆提到音樂想起了曾軼可。
這十年的黑紅歷程，讓曾軼可野蠻生長，讓大衆刮目相看。
現在在網易雲音樂打開曾軼可的歌，能看到評論區有很多高點贊留言是“爲曾經黑過曾軼可道歉。”
簡直是一場互聯網大型打臉現場。這一盛狀印證了沈黎暉的觀點，“曾軼可本質上就是一個音樂人，不是一個選秀明星。”
但即使經過這“半紅半黑”的十年，她對外界對評價依然遲鈍。她說：“我其實不在乎。因爲我知道什麼重要，什麼不重要。”她不奢求被瞭解，“瞭解這個東西是很難，連身邊經常面對的朋友都很難做到完全瞭解，所以從來沒奢求過外面人。”
她知道不被理解，纔是每個追夢人的宿命。
就像《我是唱作人》節目組介紹她時說的：“十年前，你堅持你的風格，選擇做自己；十年間，你沒有放棄，音樂終於被認可；十年後，歡迎唱作人。”
10年前那個備受爭議的女生，在經歷漫長的自我堅持後，終於得到一小部分人的改觀。
就像她說的“愛與恨的轉換是很快的。”
但也有人爲她鳴不平：“如果當年她不是選秀出身，而出自豆瓣，現在陳粒等大火的原創歌手的裏，一定有她一個位置。”
人生都是福禍相倚的，沒有那年夏天的狂風暴雨，又怎能有如今舞臺上的遊刃有餘呢？
曾軼可的堅持，讓如今的華語樂壇多了份彩虹。拒絕趨同，做不被理解的“異類”，有何不可？
我對曾軼可更有期待了。