《繁花》歌單直偷觀衆心，王家衛到底花了多少錢買歌？
“《偷心》一響，寶珠拿獎”。
《繁花》的後勁有多大？它直接把張學友這首30年前的老歌幹到各大音樂軟件飆升榜榜首的位置。
30集《繁花》，57首金曲，王家衛的手筆可真不小。
《繁花》由金宇澄同名小說改編，在王家衛的改編和執導下，電視劇圍繞胡歌飾演的阿寶展開故事，講述了20世紀90年代上海幾組小人物的奮鬥經歷與情感故事。隨着劇集的播出，觀衆被劇中金曲逐漸“偷心”。
從《繁花》片尾的版權音樂介紹中可以看到，在57首音樂中，除了《愛拼纔會贏》《新鴛鴦蝴蝶夢》《再回首》和《一生何求》是全新翻唱之外，其餘都用了原唱版權。
《繁花》在音樂上到底花了多少錢？連日來，頂端新聞記者採訪音樂版權人、樂評人等從業者，得到的答案是，雖然具體費用不太好估算，但1000萬應該是有的。
然而《繁花》金曲的功勞不僅僅是引起觀衆共鳴，更重要的是再次體現了音樂和影視劇相輔相成，以及好音樂對影視劇的提升作用。
金曲原唱，王家衛的大手筆
近幾年，國產影視劇的配樂卷出了新高度。
2019年，《陳情令》憑藉多首貼切的主題曲，開闢了影視劇演唱會的先河。自此，《山河令》《琉璃》《長相思》等爆火的電視劇都會在影視劇播出後舉辦演唱會。
2022年，《風吹半夏》官宣OST陣容，5首定製原創新歌、15首經典金曲重置，令人直呼陣容豪華。
2023年，《一念關山》和《很想很想你》先後播出，前者邀請時下的實力唱將傾情演唱OST，“演唱雙棲”的檀健次則爲《很想很想你》唱了6首歌，登上熱搜，引發熱議。
“很少看到《繁花》這樣用到大量音樂的影視劇，這些年大家還是在做一些新歌原創或者是配樂，”音樂版權人小北(化名)分析。
影視劇用一首歌，到底要多少錢？在音樂版權界定上並沒有固定標準。小北介紹，如果用到了原唱版本，不僅要付給演唱者的錄音版權費用，還要付詞曲的版權費用。對於翻唱來說，如果沒有用到歌手原唱的版本，就只需要付詞曲費用，“對於同一首歌來說，原唱的版權是最貴的，因爲要付兩筆錢。”
“《風吹半夏》的歌曲基本是重新翻唱的。因爲使用原唱歌曲的費用過高，有的甚至高達60萬元一首。”樂評人盧世偉近期一直在追《繁花》，更被劇中配樂吸引，“《繁花》中的歌曲中大多數使用了原聲，少部分使用了他人翻唱。據此估算，音樂版權費用在1000萬元左右。”
從當前的影視劇市場情況來看，配樂的數量和演唱者的陣容，已經成爲影視營銷中的重要一環。恰當的配樂不僅能爲劇情增彩，還可以提升音樂作品的傳播力。小北說，“對於名氣不大的歌手來說，他們可能願意以較低的費用將歌曲授權給他人使用。”
《繁花》金曲雖多，王家衛卻沒濫用
盧世偉認爲，《繁花》配樂能夠出圈，關鍵並非在於音樂的使用量、歌曲的知名度或受衆範圍，而是他對歌曲的巧妙運用，往往爲觀衆在觀劇中帶去驚喜。
在《繁花》第14集中，汪小姐被下放到工廠，想找寶總確認對她的感情，但寶總選擇迴避，此時，《偷心》響起，恰到好處地映射了寶總與汪小姐當時的情感和心境，兩人再也回不去從前。
隨後《偷心》在寶總、雪芝和汪小姐的情感戲份之間三次響起，既讓觀衆體會了劇中人物“愛而不得”的心境，也讓王家衛擅長展現角色極致情感拉扯的功力展現無遺。
有觀衆評價，王家衛用配樂成功地將觀衆帶入了《繁花》的時代，除了《偷心》《執迷不悔》，鄭愷飾演的魏總帶領小夥伴向汪小姐表白跳的《紅脣的吻》令人噴飯，陶陶在劇中和配樂節奏共唱《我是一隻小小鳥》的那一刻，讓觀衆聽得老淚縱橫。
在第17集中，玲子回到進賢路的住所，恰逢鄰居史老師播放梅派京劇《貴妃醉酒》選段。《貴妃醉酒》取材於楊貴妃的故事，描寫的是楊玉環深受唐明皇榮寵，本是與唐明皇相約百花亭，但遲遲未見其蹤影，表達了楊貴妃由期盼到失望，再到怨恨的複雜心情。
劇中的史老師同樣在等一個一直等不來的男人，於是她撕掉了留着男人電話號碼的紙條。一曲《貴妃醉酒》既隱喻着史老師的感情，也暗指着玲子的內心。“玲子不想做史老師那樣的女人，苦苦等待一個不一定回來的男人。”盧世偉分析。
史老師的扮演者史依弘雖是客串，卻也來頭不小，她是上海京劇院梅派大青衣，上海大學電影學院特聘教授、國家一級演員，她的代表作就是《霸王別姬》《貴妃醉酒》《昭君出塞》等京劇名段。
“音樂作爲一種表達手法，能夠彰顯導演的審美品位，在過去的某個時期，影視配樂一度被濫用。許多影視劇盲目追求流行元素，將當時的熱門歌曲植入其中，以期借勢提升作品影響力。這種做法並未真正服務於作品，反而成爲一種笑談。”盧世偉說。
例如由張若昀和關曉彤主演的《九州·天空城》，本是一個東方奇幻電視劇，但片尾曲選擇了由TFBOYS演唱的青春活潑風格的《大夢想家》，與劇情氛圍不符，成爲當年諸多硬塞歌曲的尷尬案例之一。
在《繁花》背後，王家衛通過音樂的選擇與運用，將自己的審美觀念和情感表達融入作品之中。《繁花》爲影視行業如何運用音樂提供了很好的示範。
音樂版權趨於規範，市場願爲好歌買單
優質配樂與影視劇是相輔相成的關係。
以2022年的熱門劇《蒼蘭訣》爲例，該劇在播出初期，播放量並不樂觀。隨着主題曲《訣愛》的上線，該劇的二剪、花絮、金句等片段搭配上契合的主題曲，迅速在短視頻平臺傳播，爲《蒼蘭訣》帶來大批流量。
音樂爲影視劇帶來流量，市場願意爲好歌買單。
如今，影視劇OST也成了不少歌手的“金飯碗”，劉宇寧的歌聲出現，就知道這位“愛情保安”來站崗了;毛不易的聲音響起，BE畫面就立刻浮現在腦海裏，聽多了，觀衆也有經驗了，“張碧晨的歌虐心，周深的歌愛而不得，毛不易直接把人送走了。”有觀衆如此總結。
短視頻平臺成爲影視劇不可或缺的傳播渠道，短視頻固然特性靈活，但也再次凸顯音樂版權問題。
“網上流傳的15秒以內沒有版權風險，這個說法是誤讀，目前並沒有這種明確的規定。”小北迴答，“但影視劇音樂侵權現象目前確實減少了，現在會有聲紋識別技術，如果作品裏有版權瑕疵的音樂，被識別出來後，有的平臺就會下架。一旦涉及侵權或者是抄襲，對作品劇集會有負面輿情，也會影響作品的美譽度。”
業內注重版權，觀衆關注音樂和劇情的融合，從而促使影視配樂內卷升級，音樂市場蓬勃發展。那麼，繼《繁花》之後，下一個因爲配樂出圈的影視劇會是誰?
頂端新聞記者 王佳卉
《繁花》歌單吉他譜--->>> https://chord4.com/tablist/281
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