馬嘶，潮騷，踏雪而嘯——《安河橋北》,宋冬野
我喜歡宋冬野的歌詞。它們具體而神祕，粗糙中帶着優雅，獨立成章又彼此暗合。像意識流小說，無情節電影，裝置藝術。
一、意象
專輯十二軌，除去首尾，十首人聲音樂，每首題目都是一個名詞。莉莉安、董小姐、關憶北、夢遺少年——人；鴿子、斑馬，斑馬、連衣裙——物；六層樓、卡比巴拉的海、安河橋——地。
這些奇特的意象，組成豐富的圖景，彷彿城市浮在海洋之上，路過不再需要翅膀的鴿子和拖着受傷尾巴的斑馬，以及早已失散或從未存在的人們。
二、通感
宋冬野的歌詞在講故事，具體的地點，精確的細節，讓音樂具有畫面感和穿透力。不同歌曲的不同創作地，成都、哈爾濱、重慶、蘭州、無錫、北京……出現在同一張專輯中，造成時空的跳躍，彷彿一次真實的耳中旅行。
不僅是名詞意象天馬行空，形容詞的使用也毫不吝嗇。《鴿子》裏的“在北京第二十五個秋天的夜晚”和“兩千個祕密沒人知道”，《六層樓》裏的“你喝下第三杯酒”，簡直像確鑿的數據，卻又是虛虛實實的詩意。抱着盒子的姑娘，紅色的連衣裙，完美的圖畫靠文字的想象。
詞中情緒飽滿，常常採用與第二人稱的直接交流。《董小姐》裏的“你熄滅了煙說起從前，你說前半生就這樣吧還有明天”，《關憶北》裏的“當你裝滿行李回到故鄉，我的餘生卻再也沒有北方”，如對白，如獨白，如未寄出的信。
三、矛盾
反義詞句，是這些音樂裏的另一個特徵，正像那作爲Outro的Intro。
“所以那些可能都不是真的/所以那些可能都會是真的”
“斑馬斑馬你不要睡着啦/斑馬斑馬你睡吧睡吧”
到底那些是不是真的？斑馬是睡着是醒着？它們矛盾，但卻於情於理，最後讓過程變得不重要，唯留下純粹的情緒，假作真時真亦假，無爲有處有還無。
《董小姐》的那句“就算你和我一樣，渴望着衰老”直接點破了世俗的矯情和虛僞。它讓我想到杜拉斯的《情人》，它要求審醜，直視殘缺，接受毀滅，一切坦然篤定。
四、無解
然而我始終無法參透，沒人知道的兩千個祕密最後怎樣了，究竟哪些可能不是真的又或許會是真的，莉莉安到底是誰的名字，遠方又在哪裏等待。
歌詞中遍佈不可知的神祕，欲言又止，暗藏殺機。斑馬時而是睡褲上的條紋，時而又似將躍起奔騰。望不斷六層樓爬不完的高，追不上世界上走得最慢的表。
作爲一個北京人，宋冬野的歌詞雖不似諸北京搖滾肆意恣睢，依然充滿粗獷的野性，大方而實誠，吹牛逼，躁起來，儘可能白話，不刻意舞文弄墨。
他詞中語義的神祕性，建立在直白的語言上，小學生也能朗讀出來的句子，卻蘊含着飽經世故的老者也未必能說清的情緒，此爲大器。
五、關聯
峯迴路轉，年少揮之不去的夢終將有一日會被解釋。《安河橋北》這張專輯有着令人驚異的整體感，形散魂不散，冥冥中反覆，此中有你我。
《關憶北》中“大不列顛的廣場上有沒有鴿子飛翔”豈不是《鴿子》？
《六層樓》中“來尋找我，像一匹多情的斑馬”莫非即《斑馬，斑馬》？
《卡比巴拉之海》中“在盒子裏睡不着的美夢”與《給抱着盒子的姑娘》的盒子難道不是同一個盒子嗎？
更有此外《夢遺少年》中“世上唯一懂鳥語的人死在了二零零六”的萬曉利。
《斑馬，斑馬》《連衣裙》都說起的“浪跡天涯”，這不就是莉莉安的遠方、董小姐的從前、六層樓的旅程、安河橋的思念？
像幾乎所有民謠歌手一樣，宋冬野的歌詞訴說着故鄉和遠方。《董小姐》的躥紅，是當代國內獨立民謠進入主流視野的一個偶然的必然，而《安河橋北》的優秀完整，纔是真正值得祝福和慶賀的。
都市喧鬧，離羣奔跑，低聲細語，電子訊號，馬嘶，潮騷，踏雪而嘯。
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