宋冬野：我多想每天每夜都在路上
編輯、記者 / 小粉 可小扯 文 / 孔明明 攝影 / 黃燕 部分圖片由摩登天空提供
兩個人，兩把吉他，宋冬野在臺上往往會點起一支菸，在煙霧繚繞的燈光裏，安靜的爲大家唱歌。
“我喜歡巡演路上的感覺”
“民謠就應該是真實的，也是應該能輕易打動人的”
有人說：“唱民謠中最胖的應該就是宋冬野了吧”。聽到這種評價時，宋冬野往往只是嘿嘿一笑，他甚至有點得瑟的在《抓住那個胖子》裏唱道：“你高興麼 / 你高興麼 / 你瘦你高興麼 / 你心煩麼 / 杯具了吧 / 我胖我高興啊”，一副滿不在乎的屌絲模樣，聽者卻心甘情願的被他吸引。
生於 80 年代北京的宋冬野，落地 8 斤 4 兩。1997 年香港迴歸之際，第一次摸到了吉他，並開始自學用紅棉古典演奏單音版小學鼓號隊樂曲第一套。2003 年高中時，開始創作屬於自己的歌，大學執導了兩部音樂劇，後來又跑去從事圖書方面的工作，同時繼續進行民謠創作。
2010 年 11 月 10 日，他獨立小規模發行了限量個人專輯《雪泥鴻爪》，收錄了 11 首音樂作品，2011 年加入麻油葉民間組織後，更是一發不可收拾，活躍於多場音樂演出，開始了新的發展。
從剛開始免費跑場演出，到現在全國售票巡演，宋冬野的名字越來越多的被人提起。有時候會讓人忍不住想，那麼多唱民謠的，憑什麼他就一下火了起來？但是當站在臺下，看他坐在柔和的光中緩緩唱道“你的名字解釋了我的一生，我的餘生卻再也沒有北方”時，所有人都安靜下來，呈被擊中狀，你會心的在燈影間笑笑，明白這個其貌不揚的胖子帶給了你怎樣的珍貴。
宋冬野的創作速度並不快，他經常在尋找一種情緒，找到了，才能寫出一首歌。他唱出的每首歌都有一個屬於他自己的故事，有一段或大或小的回憶。
“我知道，那些夏天，就像青春一樣回不來。”
在一個人的時候，聽《安和橋》，很容易就跟着宋冬野的聲音回到了曾經逝去的日子，彷彿在時間緩慢的流逝中，記憶發酵成潮溼的雨水，帶着說不清的傷懷。這個時候，不免矯情一把，感慨懷舊或許纔是真正的出路。
爲寫《安和橋》，宋冬野足足醞釀了 3、4 年的時間。他之前的家就在安和橋邊上，在那裏，他認識了一個姑娘。“抱着孩子的姑娘和擦汗的男人”，擦汗的男人就是宋冬野，那天他家的貓生了小貓，他在網上發帖找人領養，那個姑娘跟他約在安河橋上見面，抱走了一隻小貓，便成了他筆下的“抱着孩子的姑娘”。
“這首歌裏每句話都寫的是我自己的故事，但是隻有我自己知道。”
“我覺得像‘我要飛得更高’那種太不接地氣兒了”。
剛開始進行創作的時候，宋冬野還在上學，什麼都不會，“瞎玩唄”。他用一把吉他、一個破木箱子寫出了自己的第一首歌、第二首歌和第三首歌，但是最後又都通通銷燬，於是現在的我們再也聽不到他那些“瞎玩”時期的歌曲了。“以前的歌太傻逼了”，宋冬野說起那些歌來，彷彿在講一件與自己毫不相干的事情。“那些歌沒有思想，講的什麼我自己都不知道，在我看來沒有任何價值”。
在那段獨立音樂人都要經歷的跑場時期，他接觸了不少音樂人。演出完大家一起喝酒聊天，每次聽到別人講出來的經歷，宋冬野就開始覺得不自在，他覺得自己的人生跟那些創作者們比起來實在太平淡、太匱乏了。
“我經歷的還太少”，宋冬野有些遺憾的說。所以他仍不停地在創作、演出、到出走，這次邀請花粥到全國進行巡演，“還是想繼續增加自己的經歷，這樣才能創作出來更有價值的歌曲。”
說到巡演，宋冬野有點陶醉，“自己可以到處走，還有地方可以去，還有人等着你，如果你巡演一次，你也會愛上那感覺。”
在不同的地方、不同的舞臺唱給不同地方的人聽，認識不同性格的朋友，性格豪爽的宋冬野熱愛這種生活。每次演出完，都會跟工作人員和新認識的朋友一喝喝到後半夜，天南海北的聊，聽每個人講自己的故事，交換各自的人生感悟，肆意又痛快。
他說最近最高興的一次演出是在成都一個名叫“盒子”的小酒吧，老闆和他是老鄉，都是北京人。宋冬野在臺上唱，老闆在臺下跟觀衆一起聽，演出完把當天演出的門票錢全都給了他，還請大家一起吃飯喝酒。“覺得特別溫暖”，說到這些事兒，宋冬野的語氣格外柔和。
巡演便意味着他需要拿着琴到處走，在不同的地方短暫停留，然後離開，但是宋冬野卻說自己是一個追求安定的人，顯然這跟大多數人心目中的安定不太一樣。
“我所謂的安定，大多數人不理解，可是我覺得現在特安定。”宋冬野淡定的吐了一口氣，“什麼叫安定？天天上班，然後回家陪媳婦孩子吃飯，就叫安定？我現在能彈琴，能唱歌，還能夠了自己的生計，有吃有穿，也不追求其他別的東西。喜歡唱歌就能唱歌，還有那麼多人願意聽，這是多幸福的一件事兒啊。”
2011 年 7 月 26 日，宋冬野正式加入獨立音樂廠牌“麻油葉民間組織”，廠牌的創始人是民謠歌手馬頔，人稱馬老闆。麻油葉有馬頔、不二、堯十三等多名民謠歌手，宋冬野也找到了一個屬於自己的“家”。麻油葉組織的自我介紹裏說，他們這些人都愛音樂，如同愛自己的家人朋友和性伴侶。也許他們並沒有歌唱祖國、歌唱黨，歌唱美好的新生活。但是，據說，他們愛這一切。而他們，也只是想讓更多的人聽到沒被大家發現的好音樂，知道還有一羣人在堅持着去做自己熱愛的東西，感動着自己。成員雖大多矯情，扯淡無所顧忌痞態盡顯，但當你看到歌詞，還是會知道他們因爲什麼而感動。
今年宋冬野被摩登天空看上，要籤他。他只有一個要求，不能脫離麻油葉組織。如今，已經簽約摩登天空的宋冬野，同時仍是麻油葉民間組織的成員。他還在繼續和他們一起並肩走在前行的路上，唱着更多真實的歌，唱給生活，唱給自己。
《文藝生活週刊》×宋冬野
《文周》：在麻油葉的日子裏，對你來說最重要的經歷是什麼？
宋冬野：最重要是有了一羣能夠互相學習，互相深入交流音樂的朋友，在生活上也都是好兄弟。比如馬頔，可以在我連啃饅頭的錢都沒有的時候每天跑 30 公里來給我送吃的，比如堯十三，可以在網上教我各種音樂軟件的使用等等。他們現在已經全都搬到我家來住了，我們會一起想未來該怎麼走，一起解決各種困難，在某人陷入感情問題的時候也能互相充當知心大哥。當然我們也會有分歧，甚至會動手打起來，但都不會超過半小時就沒事了，這是特別可貴的。
《文周》：簽約摩登後，你說你不會脫離麻油葉，這兩者之間你要怎麼平衡呢？
宋冬野：不會脫離麻油葉是肯定的，而且摩登也很支持我這一點，兩者之間也會有一些很好的合作。麻油葉更多的是生活，摩登更多的是專業，兩者都是不可或缺的，都對我有非常大的幫助，在我看來就像方便麪和火腿腸一樣。我想這個事情不需要什麼平衡，剛開始心裏還有些顧慮，這一段時間下來，很和諧很簡單。
《文周》：當時爲什麼會創作《安河橋》這首歌？有沒有想過它會打動那麼多人？
宋冬野：我出生在北京安和橋，我搬走之後我的奶奶也一直在那兒生活。每次回安和橋都是特別高興的事兒，學吉他，打遊戲機，去網吧刷夜，坐河邊和朋友神侃，吃我奶奶做的飯，都是在那兒，也是安和橋的人和事讓我慢慢的成長。後來因爲要修地鐵，那邊拆遷了，有一天路過那兒，從南到北，那兒即將面目全非，爲了紀念那裏就寫了這首歌。其實我沒有想過要用我的東西去打動更多的人，我只是把自己的感情記錄下來，讓它們回憶起來顯得更美好，沒有人會從歌詞裏看到我當時真實的故事和感情，但能讓聽歌的人從我的音樂裏感觸到他自己的生活也是件好事吧！
《文周》：《董小姐》的背後有着什麼樣的故事？
宋冬野：董小姐其實只是一個抽蘭州煙的友人，她經歷了很多事情，自己一個人在不同的地方闖蕩，遇到很多困難卻一直很樂觀的去解決，喜歡搖滾，喜歡民謠，是個很可愛的姑娘。
《文周》：之前麻油葉表示想在十年以後成爲中國民謠的中堅力量，現在民謠的一些前輩，有哪些是你很欣賞的？
宋冬野：我們一直很矯情的想在若干年後從前輩們手裏接過中國民謠的大旗，也確實在一直努力着。我最欣賞的民謠歌手是萬曉利，張瑋瑋，以及一些一直默默無聞的歌手，比如我的老師任東。我瞭解民謠就是因爲萬曉利，當時陰差陽錯買到他 06 年那張專輯，聽着《陀螺》哭了一夜。《北方的北方》那張專輯現在也一直每天都在聽，每次聽都有不同的感覺，感覺那簡直就是自己永遠無法達到的一個層次。張瑋瑋老師的爲人是我最欣賞的，謙遜，平和，幽默。他給過我很大的幫助，在生活和音樂上都不厭其煩的指點過我，我很感激他，他和郭龍老師的《白銀飯店》也是我聽過的最好的專輯之一。
《文周》：音樂、文學、愛情，這些在你的生活裏是什麼關係？
宋冬野：這三者除了音樂我好像稍微懂一點之外，其他兩個真是完全不懂。我從小到大隻認真的看過兩本書，一是三國演義，二是哆啦 A 夢，所以我實在不敢提及文學這個事兒。硬要說文學的話，那它在我眼裏應該是和音樂放在一起的。至於愛情，個人認爲那是必需品，並不是生活的屁，它可以在生活裏多增加一半美好的感覺，我希望它是穩定的，可以成爲生活的一個重要基礎，不需要相敬如賓也不需要事事強求，能有一個家的感覺，一種安和橋的感覺，自然也就無愧於生活了。
《文周》：用一句話評價你自己？
宋冬野：一個一直和最初的理想死纏爛打，與心愛的姑娘和最好的兄弟一起面對生活的，跑來跑去賣唱爲生的胖子。
- 宋冬野
- 後輩民謠歌手。他以憨態可掬的體態，木質般的嗓音，尖銳地反映社會現象的原創歌詞，溫暖並強烈的新民謠曲風獲得許多文藝青年的青睞。
- 豆瓣：http://site.douban.com/donye/
- 推薦歌曲：《董小姐》《安和橋》《莉莉安》《鴿子》等
兩個人，兩把吉他，宋冬野在臺上往往會點起一支菸，在煙霧繚繞的燈光裏，安靜的爲大家唱歌。
“我喜歡巡演路上的感覺”
“民謠就應該是真實的，也是應該能輕易打動人的”
有人說：“唱民謠中最胖的應該就是宋冬野了吧”。聽到這種評價時，宋冬野往往只是嘿嘿一笑，他甚至有點得瑟的在《抓住那個胖子》裏唱道：“你高興麼 / 你高興麼 / 你瘦你高興麼 / 你心煩麼 / 杯具了吧 / 我胖我高興啊”，一副滿不在乎的屌絲模樣，聽者卻心甘情願的被他吸引。
生於 80 年代北京的宋冬野，落地 8 斤 4 兩。1997 年香港迴歸之際，第一次摸到了吉他，並開始自學用紅棉古典演奏單音版小學鼓號隊樂曲第一套。2003 年高中時，開始創作屬於自己的歌，大學執導了兩部音樂劇，後來又跑去從事圖書方面的工作，同時繼續進行民謠創作。
2010 年 11 月 10 日，他獨立小規模發行了限量個人專輯《雪泥鴻爪》，收錄了 11 首音樂作品，2011 年加入麻油葉民間組織後，更是一發不可收拾，活躍於多場音樂演出，開始了新的發展。
從剛開始免費跑場演出，到現在全國售票巡演，宋冬野的名字越來越多的被人提起。有時候會讓人忍不住想，那麼多唱民謠的，憑什麼他就一下火了起來？但是當站在臺下，看他坐在柔和的光中緩緩唱道“你的名字解釋了我的一生，我的餘生卻再也沒有北方”時，所有人都安靜下來，呈被擊中狀，你會心的在燈影間笑笑，明白這個其貌不揚的胖子帶給了你怎樣的珍貴。
宋冬野的創作速度並不快，他經常在尋找一種情緒，找到了，才能寫出一首歌。他唱出的每首歌都有一個屬於他自己的故事，有一段或大或小的回憶。
“我知道，那些夏天，就像青春一樣回不來。”
在一個人的時候，聽《安和橋》，很容易就跟着宋冬野的聲音回到了曾經逝去的日子，彷彿在時間緩慢的流逝中，記憶發酵成潮溼的雨水，帶着說不清的傷懷。這個時候，不免矯情一把，感慨懷舊或許纔是真正的出路。
爲寫《安和橋》，宋冬野足足醞釀了 3、4 年的時間。他之前的家就在安和橋邊上，在那裏，他認識了一個姑娘。“抱着孩子的姑娘和擦汗的男人”，擦汗的男人就是宋冬野，那天他家的貓生了小貓，他在網上發帖找人領養，那個姑娘跟他約在安河橋上見面，抱走了一隻小貓，便成了他筆下的“抱着孩子的姑娘”。
“這首歌裏每句話都寫的是我自己的故事，但是隻有我自己知道。”
“我覺得像‘我要飛得更高’那種太不接地氣兒了”。
剛開始進行創作的時候，宋冬野還在上學，什麼都不會，“瞎玩唄”。他用一把吉他、一個破木箱子寫出了自己的第一首歌、第二首歌和第三首歌，但是最後又都通通銷燬，於是現在的我們再也聽不到他那些“瞎玩”時期的歌曲了。“以前的歌太傻逼了”，宋冬野說起那些歌來，彷彿在講一件與自己毫不相干的事情。“那些歌沒有思想，講的什麼我自己都不知道，在我看來沒有任何價值”。
在那段獨立音樂人都要經歷的跑場時期，他接觸了不少音樂人。演出完大家一起喝酒聊天，每次聽到別人講出來的經歷，宋冬野就開始覺得不自在，他覺得自己的人生跟那些創作者們比起來實在太平淡、太匱乏了。
“我經歷的還太少”，宋冬野有些遺憾的說。所以他仍不停地在創作、演出、到出走，這次邀請花粥到全國進行巡演，“還是想繼續增加自己的經歷，這樣才能創作出來更有價值的歌曲。”
說到巡演，宋冬野有點陶醉，“自己可以到處走，還有地方可以去，還有人等着你，如果你巡演一次，你也會愛上那感覺。”
在不同的地方、不同的舞臺唱給不同地方的人聽，認識不同性格的朋友，性格豪爽的宋冬野熱愛這種生活。每次演出完，都會跟工作人員和新認識的朋友一喝喝到後半夜，天南海北的聊，聽每個人講自己的故事，交換各自的人生感悟，肆意又痛快。
他說最近最高興的一次演出是在成都一個名叫“盒子”的小酒吧，老闆和他是老鄉，都是北京人。宋冬野在臺上唱，老闆在臺下跟觀衆一起聽，演出完把當天演出的門票錢全都給了他，還請大家一起吃飯喝酒。“覺得特別溫暖”，說到這些事兒，宋冬野的語氣格外柔和。
巡演便意味着他需要拿着琴到處走，在不同的地方短暫停留，然後離開，但是宋冬野卻說自己是一個追求安定的人，顯然這跟大多數人心目中的安定不太一樣。
“我所謂的安定，大多數人不理解，可是我覺得現在特安定。”宋冬野淡定的吐了一口氣，“什麼叫安定？天天上班，然後回家陪媳婦孩子吃飯，就叫安定？我現在能彈琴，能唱歌，還能夠了自己的生計，有吃有穿，也不追求其他別的東西。喜歡唱歌就能唱歌，還有那麼多人願意聽，這是多幸福的一件事兒啊。”
2011 年 7 月 26 日，宋冬野正式加入獨立音樂廠牌“麻油葉民間組織”，廠牌的創始人是民謠歌手馬頔，人稱馬老闆。麻油葉有馬頔、不二、堯十三等多名民謠歌手，宋冬野也找到了一個屬於自己的“家”。麻油葉組織的自我介紹裏說，他們這些人都愛音樂，如同愛自己的家人朋友和性伴侶。也許他們並沒有歌唱祖國、歌唱黨，歌唱美好的新生活。但是，據說，他們愛這一切。而他們，也只是想讓更多的人聽到沒被大家發現的好音樂，知道還有一羣人在堅持着去做自己熱愛的東西，感動着自己。成員雖大多矯情，扯淡無所顧忌痞態盡顯，但當你看到歌詞，還是會知道他們因爲什麼而感動。
《文藝生活週刊》×宋冬野
《文周》：在麻油葉的日子裏，對你來說最重要的經歷是什麼？
宋冬野：最重要是有了一羣能夠互相學習，互相深入交流音樂的朋友，在生活上也都是好兄弟。比如馬頔，可以在我連啃饅頭的錢都沒有的時候每天跑 30 公里來給我送吃的，比如堯十三，可以在網上教我各種音樂軟件的使用等等。他們現在已經全都搬到我家來住了，我們會一起想未來該怎麼走，一起解決各種困難，在某人陷入感情問題的時候也能互相充當知心大哥。當然我們也會有分歧，甚至會動手打起來，但都不會超過半小時就沒事了，這是特別可貴的。
《文周》：簽約摩登後，你說你不會脫離麻油葉，這兩者之間你要怎麼平衡呢？
宋冬野：不會脫離麻油葉是肯定的，而且摩登也很支持我這一點，兩者之間也會有一些很好的合作。麻油葉更多的是生活，摩登更多的是專業，兩者都是不可或缺的，都對我有非常大的幫助，在我看來就像方便麪和火腿腸一樣。我想這個事情不需要什麼平衡，剛開始心裏還有些顧慮，這一段時間下來，很和諧很簡單。
《文周》：當時爲什麼會創作《安河橋》這首歌？有沒有想過它會打動那麼多人？
宋冬野：我出生在北京安和橋，我搬走之後我的奶奶也一直在那兒生活。每次回安和橋都是特別高興的事兒，學吉他，打遊戲機，去網吧刷夜，坐河邊和朋友神侃，吃我奶奶做的飯，都是在那兒，也是安和橋的人和事讓我慢慢的成長。後來因爲要修地鐵，那邊拆遷了，有一天路過那兒，從南到北，那兒即將面目全非，爲了紀念那裏就寫了這首歌。其實我沒有想過要用我的東西去打動更多的人，我只是把自己的感情記錄下來，讓它們回憶起來顯得更美好，沒有人會從歌詞裏看到我當時真實的故事和感情，但能讓聽歌的人從我的音樂裏感觸到他自己的生活也是件好事吧！
《文周》：《董小姐》的背後有着什麼樣的故事？
宋冬野：董小姐其實只是一個抽蘭州煙的友人，她經歷了很多事情，自己一個人在不同的地方闖蕩，遇到很多困難卻一直很樂觀的去解決，喜歡搖滾，喜歡民謠，是個很可愛的姑娘。
《文周》：之前麻油葉表示想在十年以後成爲中國民謠的中堅力量，現在民謠的一些前輩，有哪些是你很欣賞的？
宋冬野：我們一直很矯情的想在若干年後從前輩們手裏接過中國民謠的大旗，也確實在一直努力着。我最欣賞的民謠歌手是萬曉利，張瑋瑋，以及一些一直默默無聞的歌手，比如我的老師任東。我瞭解民謠就是因爲萬曉利，當時陰差陽錯買到他 06 年那張專輯，聽着《陀螺》哭了一夜。《北方的北方》那張專輯現在也一直每天都在聽，每次聽都有不同的感覺，感覺那簡直就是自己永遠無法達到的一個層次。張瑋瑋老師的爲人是我最欣賞的，謙遜，平和，幽默。他給過我很大的幫助，在生活和音樂上都不厭其煩的指點過我，我很感激他，他和郭龍老師的《白銀飯店》也是我聽過的最好的專輯之一。
《文周》：音樂、文學、愛情，這些在你的生活裏是什麼關係？
宋冬野：這三者除了音樂我好像稍微懂一點之外，其他兩個真是完全不懂。我從小到大隻認真的看過兩本書，一是三國演義，二是哆啦 A 夢，所以我實在不敢提及文學這個事兒。硬要說文學的話，那它在我眼裏應該是和音樂放在一起的。至於愛情，個人認爲那是必需品，並不是生活的屁，它可以在生活裏多增加一半美好的感覺，我希望它是穩定的，可以成爲生活的一個重要基礎，不需要相敬如賓也不需要事事強求，能有一個家的感覺，一種安和橋的感覺，自然也就無愧於生活了。
《文周》：用一句話評價你自己？
宋冬野：一個一直和最初的理想死纏爛打，與心愛的姑娘和最好的兄弟一起面對生活的，跑來跑去賣唱爲生的胖子。
via 文藝週刊